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このビデオで、Digibroはアニメの国際的な魅力は、アニメを含む西部劇のテレビがターゲット人口統計の既存の利益を満たすために経済的な理由で設計されているのに対し、アニメはより多様であり、「私たちが決して知らなかった何かを私たちに与えることができる」と主張しています私たちは欲しかった"。私は議論を単純化したと確信していますが（ここに転写）、Digibroは、他国のアニメほど、金銭的な動機がアニメを均質化していないと感じていると理解しています。しかし、なぜそうなるのでしょうか。
4- 私は本当の議論をするためにビデオを見る必要があるでしょう、しかし私のひざまずく反応はその推論の線でBSを呼ぶことです。アニメは、どちらかといえば、西洋のアニメよりも財政に注目されています。欧米にはないターゲット層向けに作られているため、最初は新鮮で新しく独創的だと感じますが、アニメを十分長く見ると、欧米のテレビで見られるのと同じ経済的動機の均質性が見られ始めます。これは70年代と80年代の古いアニメに当てはまる可能性があり、その多くはアートハウスの趣を持っていますが、少なくとも90年代半ば以降は確かに当てはまりません。
- @鳥田ありがとうございます。おそらく問題は、1990年以前のアニメがなぜそんなに「アートハウス」だったのかということでしょう。あなたと同じように、アニメの国際的な魅力は、外国の一連の慣習に合うことにあると思うので、独創的だと感じます。 （日本のファンのお気に入りのアニメに関する最近の調査では、欧米のファンと同じようにリモートで評価していないことが示されています。）
- いや、私は個人的にあなたが質問を表現した方法は良いと思います。懐疑論者に関する質問が通常どのように提起されるかを少し思い出させます。今日、アートハウスのアニメがない、または80年代のすべてのアニメがアートハウスであった、またはそのことについては良いと主張することも単純化しすぎています。 80年代には商業的なものがあり、ひどいアートハウスのものがありました、そして今日でもいくつかのアートハウスのものがあります。主張全体は過度に一般化されたIMOです。リンクがあれば、その調査を見てみたいと思います。
- ご承認いただきありがとうございます。懐疑論者の比較は理にかなっています！ここに2つのリンクがあります：goboiano.com/…＆goboiano.com/…
